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明 周臣作品集  

2018-04-11 20:51:14|  分类: 美术摄影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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唐寅和仇英的老师 - 明代周臣作品集  



唐寅和仇英的老师——明代周臣作品集 - 阴山工作室 - 阴山工作室

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周臣 水亭清兴图 台北故宫博物院

周臣的绘画,可以概括为“三个阶段、两种面貌”。所谓“三个阶段”,即早期、中期和晚期。所谓“两种面貌”,即谨细的面貌和粗放的面貌。 

具体地讲,周臣早期的画,主要忠实于南宋李唐、刘松年、马远、夏圭等人的南宋院体画风,有时也借鉴北宋山水画的一些表现方法,代表作品如《春泉小隐图》和《辟泸图》。构图基本袭用南宋院体构图特点,用笔尖劲,皴法结合了李唐的刮铁皴和马远、夏圭的小斧劈,但多了些润泽气息。前者的树法来自李唐,后者则借鉴刘松年,比较师法对象,两者都略嫌草率而规整不足。需要注意的是,尽管这些早期作品带有很明显的李唐式山水的印迹,但周臣并不是为了刻意追求画面中技法的出处并有意识地加以炫耀。画家根据不同对象的质感,采用了刚柔、粗细、轻重不同的笔法,完全是为了客观地再现对象带给人们的感受。 


唐寅和仇英的老师——明代周臣作品集 - 阴山工作室 - 阴山工作室
明 周臣 辟纑图

周臣中期的画风,是在李唐、马远、夏圭等人画法的基础上进行变化而形成的,代表作品有《山斋客至图》、《春山游骑图》、《亭林消夏图》等。从山石画法来看,说明画家进一步回到了李唐的早期风格,几乎全用刮铁皴勾斫。并且在此基础上,山石结构排布及它们与树木的结合方式还追溯了五代荆浩、北宋范宽的画风。树木尤其是松树的画法师马远,柳树师刘松年,杂树参照元人。综合而言,周臣的用笔更加稳健凝重、墨色愈发浑朴厚重。显然,这一时期的周臣想走得更远些,他越过了南宋院体画法,从北宋和五代画家的作品中寻求启发。此阶段周臣的画风变得比较稳定,也奠定了他在当时画坛以及身后画史的地位。 


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明 周臣 山斋客至图 绢本设色,纵136.4厘米,横72.2厘米,上海博物馆藏

周臣晚期的画风,在中期的基础上进一步变化:构图周密中透现清旷,用墨也趋于清秀。这一时期的代表作品是《桃花源图》(一名《桃源问津图》)。《桃花源图》中的技法是周臣晚期画风的典型:皴法在刮铁皴的基础上,吸收了北宋郭熙一路山水画的拖泥带水皴,一部分山石的营构则借鉴了学生唐寅的画法:让基本造型元素倾斜扭曲,以加强整体结构的生动性。


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                                                                   明 周臣《观瀑图》

首先,周臣除了画家的身份以外,还是一位出色的美术教育家。十六世纪苏州画坛最负盛名,也是被誉为“明四家”中的两位——唐寅和仇英,都出自他的门下。其次,周臣虽然没有形成强烈的个人风格,却并非毫无个性。换言之,周臣在借鉴前人和时贤的基础上,也作了一定程度的探索,以期培养出自己的风格面貌,只是最终的结果差强人意,无法让他在画史上占居一个更加醒目的位置。事实上,周臣有限的探索,如果放到明代画史乃至整个中国画史上来审视,也是不乏积极意义的。由于他在一定程度上兼备了院体绘画的严密和文人画的雅逸,所以作品左右逢源,深受欢迎且影响广泛。


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明 周臣 渔夫暮归图
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明 周臣 香山九老图轴 绢本设色,尺寸:画芯177×106厘米,外围284×106厘米。天津博物馆藏


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明 周臣 闲看儿童捉柳花句意 绢本设色  台北故宫博物院藏


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明 周臣 舞狮图
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周臣 长夏山村图轴 上海博物馆
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明 周臣 山水中堂 立轴


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明 周臣 甯戚饭牛图 台北故宫博物院藏


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明 周臣 拟夏禹玉江乡消夏图


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                                                                   明 周臣 明皇游月宫图


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明 周臣 毛诗图 水墨设色 癸巳(1473年)作   美国普林斯顿大学美术馆藏


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明 周臣 就山封图


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明 周臣 柴门送客图 纸本设色,纵121厘米,横57厘米。南京博物院藏
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明 周臣 沧浪濯足图 图轴,绢本设色,纵165厘米,横82厘米。山东省博物馆收藏


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明 周臣 北溟图 埃特金斯美术馆


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明 周臣 1554年作 梅溪乘舟图


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